DJ30周年記念パーティー”SPEAK EASY”＠表参道COMMUNE246(2016年)

単純に楽しんでるだけですね（笑）。 音楽が好きすぎて、曲に惚れ切っちゃうんですよね。「どうやったらこの曲を世の中に広められるんだろう」って事ばかり考えちゃう。だから、DJブースに立って、その曲をかける時に、幸せな気持ちになります。恋人みたいなものですね。この人をどうやって周りの人にも好きになってもらおうか考えます。

いろんなアプローチのかけ方をして、流れを考えて、その曲が好きすぎちゃってどうしよう…唯一の違いは、男は裏切っても、音楽は裏切らない事です（笑）。

DJ YOU-KI

私が怒るのは、人への挨拶や対応がきちんと出来ていない時と、プレイの流れが悪い時。みんなが楽しそうだったのに急に音量が下がったり、空気を変えられると腹が立っちゃうんです。そこでちゃんと指摘するのが私の役目だし、黙っていられない（笑）。

でも、信頼関係がある人にしかキレません。だって、怒るのは「ここまでは出来るはずだろう」とYOU-KIくんに期待してるから。私の横にこれだけくっついてるんだから。「あの人は明らかにこういう音が好きそうじゃん！」とか、人の流れも読めてないと文句言っちゃいます（笑）。

でも、YOU-KIくんに怒るたびに、自分のハードルも上げてるわけなので、その怒りをまた自分のパワーにも変えています。

約12年連れ回してきて、同じ現場で同じものを見てるんだけどYOU-KIくんと私の感覚や捉え方は違う。それがお互いの個性になります。彼のレールを私が引きたくないし、自分で引いてほしいんです。答えは自分で決めて欲しいと思っています。

※シャバドゥ(Adolfo Shabba Doo Higgins)：
「ロッカーズ」（オリジナルロッカーズとも呼ばれLOCKダンスのオリジネイター達で構成されている）のメンバーで、映画”ブレイクダンス1、2″の主役（オゾン）を務めたり、1987年マドンナのワールドツアーダンサーにも参加をしている。

同じ週、シャバドゥも遊びに来る別のイベントでも回す事になり、あの悔しさをDJとして晴らす方法はないかと考えました。前回のSOUL MARKETの時、TONY GOGOさんから曲のリクエストをもらってたのを思い出して、その辺の音をどんどん掘っていきました。「もしこの人たちを乗らせる事が出来れば、何かのきっかけになるだろう」と思ったんです。

結果、TONY GOGOさんがガンガンフロアで踊り始めて、シャバドゥがショーの予定はなかったのに踊りたいと言い出し、楽曲を提案したら即OK。「俺がタバコに火をつける動作をしたらその曲を流してくれ。」と言って、即興のショーを完成させました。

彼はその場で2人のダンサーをピックアップして演出し、とっさに段取りやポーズまでつけて、ガンガン踊ったんです。
それまでは「すごくひどい事を言う人だ」と思ってたけど、それくらいこの人はダンスに心身で向き合っていて、日本人のやる気が見えない事に腹を立てていて、それを正そうとしてくれいるんだ、これがプロなんだなと感じました。

2000年代はじめは、エレクトリック・ブガルーズもそうだし、エリートフォースのメンバーもDJタイムではどんどん「アレをかけて欲しい！」ってリクエストしてくるし、日本と違ってアメリカにはダンス独特の曲よりも新譜を求めてくるから、日本のダンスシーンにはない力を感じましたね。それに、ショーはしっかり魅せてくるエンタテインメント力も高かった。今は日本人も力をつけてきてると感じますけどね。
そういう意味でODORIYAイベントではたくさん学ばせてもらいましたね。

DJ AZUSA
BUTTER
NUMERO UNO

1990年代初め頃は、いい意味でダンサー以外の人も誰でもクラブにいたから、みんなを楽しませるようなプレイを心がけてて、ダンサーがすぐサークル作っちゃったり、メロウな曲なのにガシガシ踊っていた時期に、正直ダンサーに嫌なイメージを持った事があります。
そんな時期にオープンにピュアにクラブを楽しんでくれてたので印象的なダンサーはBUTTERのみんな。縁あってすごく仲良くなって、HARLEMで一緒にイベントをやったり、本当に遊んだし大好きなチームです。

そこで出会ったのが、ODORIYAの小林さん。そしてスタッフのAKKOとMiHOBOOと出会って、DANCE STAND BYやREAL TIMEのレギュラーをやらせてもらうようになりました。2人とは本当に同志みたいにやってましたね。お金儲けも大事だけど、それよりも大事な事をみんな感じてた。お金は、音楽やダンスを大切にしてこそ、好きな事をちゃんと貫いてこそ、後から付いてくるものだと思うから。

何がいいとか、悪いとか、答えがないからDJという仕事をやってるし、やめられないんだと思います。完璧なゴールはないから。みんな、苦しいからやめられない。

でも、そんな中での人からもらった感動や歓声、喜びを感じるから続けられるのかな。

DJ30周年記念パーティー＠沼津spaceFOO(2016年)

毎月、御殿場で私がやってるイベントのCOLORS NIGHTに来てくれた人には、新譜を含めたセレクト CDを配ってます。あと、今、毎月第1土曜日に静岡のFMラジオで番組「THE FRESH！」で新譜紹介コーナーをやっています。なので、新譜は常に掘ってて、かれこれ13年セレクト CD作ってます。現在通算166枚目ですね。
毎月何百曲も新譜を聴いてるし、かつ、流れを作るために把握していく作業。古い曲しか聞けなくなってしまうと、私の長所がなくなってしまうと思うので。

今50歳を迎えて、30年前に追ってた新譜が今のダンスクラシックになってるし、今の新譜がこれからのクラッシックになるんです。だから、常に新譜を追って音楽知識を増やしていかないといけないと思ってます。

でも、最近のアメリカの若いラッパーたちは、良くも悪くもお利口さんだしお洒落。若いならもう少しツンツンしたり、ストイックに、荒々しくてもいいのになって思う事もあります。内心、本人もそうしたいのかもしれないけれど、周りとうまく立ち回ろうとする気持ちが優先されるんですかね。余分な知識がありすぎて、みんな通ぶっちゃう。通ぶり過ぎて、いいと思うのかダサいと思うのかの基準が、ナチュラルな自分発信じゃなくて、情報になってしまう。子供の頃、夕陽を見て「きれい！」って思うくらい自然な気持ちで曲を選びたいですね。それくらい純粋に音楽に向き合いたいです。

私は昔から、ビルボードチャートを見て、ミーハーな音楽も追うし、アングラなところも追う。どちらにしても自分が本当にいいと思えばいいと思っています。

昔、誰かに「ビルボードチャートに入るような曲は嫌だ」と言って聞こうとしない奴がいたけど、「いやいや、何百万人の人がいいって言ってるものをいいと思えないほうが粗末じゃない？」って言った事があります。もちろん、埋まってる曲を世に出す事も仕事だけど、いろんな人がいいと言ったものを一応見てみて、自分の好みに合わなければ初めて気に入らなくてもいいと思います。

ただ、最近のビルボードチャートはアングラな濃いビートだなと思う曲でもチャートインしてくるからおもしろい時代になりましたね。昔はレコード屋オススメのリストに載ってる曲に偏りがちでしたが、ネットの普及で、いろんな人がいろいろ聞けるようになったため、何がチャートインするのか、日本で流行るのか分からない。

そんな中でも変わらず、「私の好きな音楽はコレです！」と自信持って言えるようにしていたいですね。

こう言えるまでに長い年月が必要でした。人を信じる力も強くなりました。

次回のスーハニは2017年10月29日！

沼津のイベントSUPER HONEY LIPは毎回ダンサーを呼んでいて、今年で11年。イベントのオーガナイズ、交渉、送迎、宿の手配、リハ用のスタジオの手配や、ワークショップやりたい人はそのアテンドや告知もする。当日は全体のケアをしながらDJもして、今でも次の日記憶なくなるし、抜け殻感出ますね（笑）。

長いようであっという間の30周年でしたね。そして、ダンサーが好きなのは仕方ない。かっこいいと思っちゃってるので。それもこれもODORIYAのおかげでイベントのノウハウやダンサーの魅力を知ってしまったからだと思います。

そして、日本でこんなにダンスが好きなDJはいないと思います！（笑）。